Industria

Famoso, un ciclo de entrevistas a actores, músicos y periodistas argentinos que prometen ser incómodas y confusas, es la primera incursión original de la señal de Turner para su canal de YouTube.

El complejo que cedió en marzo tres de sus once pantallas al INCAA como sede temporal mientras el Gaumont es refaccionado, y que en dicho mes bajó su asistencia un 22 por ciento, lanzó esta promoción para los viernes de junio y hasta el 15 de julio, más barato incluso que los días de descuento del resto de los complejos.

Obtuvo las mejores cifras en lo que va del año para una película en su primer día de exhibición: la vieron 101.037 personas en 239 pantallas, dejando en el segundo lugar a los 83.836 del primer día de Iron Man 3. La argentina Rouge Amargo, entre las diez más vistas.

Con el 47 por ciento de la asistencia del fin de semana, Iron Man 3 quedó primera por tercera semana consecutiva y es la película más vista en lo que va del año. Ataque a la Casa Blanca tuvo el mejor promedio por sala y cuatro estrenos quedaron dentro del top 10. Buenas cifras de En otro país.

Las asociaciones DAC, DIC, ADN Y PCI emitieron un comunicado en el que destacan la receptividad del INCAA posterior a los reclamos iniciales que habían formulado por la resolución que introduce modificaciones en la selección de proyectos que apliquen a la 5º vía. Explican que fueron convocados por el Instituto para reescribirla y se despegan de los dichos de DOCA, así como de "cualquier tipo de medida o acción directa mientras el diálogo exista".

¿Vacas Pintan Flacas? ¿Vayan Pagando Fortuna? ¿Viva Papa Francisco? Qué es, para qué sirve y qué implica el VPF, esa cosa que promete transformar para siempre la distribución en salas.  

Pascual Condito, icónico titular de la empresa que estrenó más de 230 películas nacionales en salas en los últimos años, le envió una carta a los productores informando que a partir de agosto se abocará a las ventas internacionales, a las coproducciones y, en Argentina,  exclusivamente a TV, Internet y cable. En la carta, que reproducimos, aduce “no tener las mismas herramientas para competir” con las majors, quienes en 2012, tras las exigencias de la Secretaría de Comercio a éstas de que distribuyeran cine argentino, se quedaron con el 76 por ciento de las entradas de cine nacional.

Luego de una conversación virtual, el editor de esta revista le pide al autor de la nota que sigue, programador del Festival de Mar del Plata, que escriba algo sobre la industria del cine en Corea del Sur. Le explica que no sabe mucho de la industria, que sabe de películas y hasta ahí. Le ofrece, en cambio, escribir algo “más personal”. Le da el ok, pero se pregunta sobre lo que puede llegar a escribir. Terminada la conversación, él también se pregunta lo mismo…

Una nueva resolución del Instituto limita la cantidad de proyectos documentales digitales a ser evaluados, dictamina que los integrantes de los comités de selección serán elegidos por un Consejo Asesor, establece requisitos de admisibilidad y crea el Comité de Visualización, con facultades de revisión de los filmes realizados. Cinco de las seis asociaciones de directores del país expresaron su rechazo mediante un comunicado en conjunto y una de ellas convoca a una marcha.

Con motivo del seminario de dirección y puesta en escena que dictará a partir de este viernes en Buenos Aires, intercambiamos unos mails con uno de los más importantes documentalistas del mundo. Desde un cyber en Cuba, el director de En construcción y En la ciudad de Sylvia reflexiona sobre los métodos de filmación utilizados en cada una de sus películas, las posibilidades y los límites del digital, y su conversión en un flanneur de la cámara.

Desde su estreno, hace dos semanas, que no abandonan los dos primeros puestos del ránking. Durante el fin de semana Oz, el poderoso fue vista por más de 100 mil personas y Mamá por más de 50 mil. Buenos promedios de Mi novio es un zombie y Anna Karenina.