Industria

¿Vacas Pintan Flacas? ¿Vayan Pagando Fortuna? ¿Viva Papa Francisco? Qué es, para qué sirve y qué implica el VPF, esa cosa que promete transformar para siempre la distribución en salas.  

Pascual Condito, icónico titular de la empresa que estrenó más de 230 películas nacionales en salas en los últimos años, le envió una carta a los productores informando que a partir de agosto se abocará a las ventas internacionales, a las coproducciones y, en Argentina,  exclusivamente a TV, Internet y cable. En la carta, que reproducimos, aduce “no tener las mismas herramientas para competir” con las majors, quienes en 2012, tras las exigencias de la Secretaría de Comercio a éstas de que distribuyeran cine argentino, se quedaron con el 76 por ciento de las entradas de cine nacional.

Luego de una conversación virtual, el editor de esta revista le pide al autor de la nota que sigue, programador del Festival de Mar del Plata, que escriba algo sobre la industria del cine en Corea del Sur. Le explica que no sabe mucho de la industria, que sabe de películas y hasta ahí. Le ofrece, en cambio, escribir algo “más personal”. Le da el ok, pero se pregunta sobre lo que puede llegar a escribir. Terminada la conversación, él también se pregunta lo mismo…

Una nueva resolución del Instituto limita la cantidad de proyectos documentales digitales a ser evaluados, dictamina que los integrantes de los comités de selección serán elegidos por un Consejo Asesor, establece requisitos de admisibilidad y crea el Comité de Visualización, con facultades de revisión de los filmes realizados. Cinco de las seis asociaciones de directores del país expresaron su rechazo mediante un comunicado en conjunto y una de ellas convoca a una marcha.

Con motivo del seminario de dirección y puesta en escena que dictará a partir de este viernes en Buenos Aires, intercambiamos unos mails con uno de los más importantes documentalistas del mundo. Desde un cyber en Cuba, el director de En construcción y En la ciudad de Sylvia reflexiona sobre los métodos de filmación utilizados en cada una de sus películas, las posibilidades y los límites del digital, y su conversión en un flanneur de la cámara.

Desde su estreno, hace dos semanas, que no abandonan los dos primeros puestos del ránking. Durante el fin de semana Oz, el poderoso fue vista por más de 100 mil personas y Mamá por más de 50 mil. Buenos promedios de Mi novio es un zombie y Anna Karenina.

Lo que empezó siendo un corto de éxito festivalero en manos de dos hermanos argentinos creció hasta convertirse en una coproducción internacional con base en España y Canadá, apoyada por Guillermo del Toro, distribuida mundialmente por Universal, y protagonizada por la actriz del momento Jessica Chastain.  Cómo es arrancar desde abajo y terminar rompiendo las boleterías del mundo en boca de unos argentinos que conquistaron la meca del cine mundial.  

El estreno de la precuela de El mago de Oz fue lo más visto de ayer con casi 14 mil espectadores. Mamá, del argentino Andrés Muschietti, quedó segunda, con el mejor promedio por sala, dejando en el tercer puesto a Duro de matar: un buen día para morir.

 
Quince deseos de un distribuidor para el 2013. Algunos a lo bestia, otros con algo de vuelo.

 
Mucho más que la “hija de”, Juno Temple ya tiene escrita su historia como la inquietante jovencita de Killer Joe, el triunfal regreso a pura sangre y risas de William Friedkin y una de las grandes ausentes de nuestra cartelera en el año que pasó.

La asistencia fue un 30 por ciento menor a la de la semana pasada. Ninguna de las novedades logró sacar del primer lugar a Duro de matar: un buen día para morir. Terror en Silent Hill 2 quedó segunda y Los miserables, tercera. Tesis sobre un homicidio se acerca al millón de espectadores.